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凡高画集(6):凡高的巴黎时期(下)

     巴黎时期(1886年2月—1888年2月20日),1886年2月底,当凡高踏在巴黎的土地上时,提奥还并不知情。凡高给弟弟留了个便条,约到卢浮宫旁的一家画廊见面。突如其来的相聚令人格外惊喜,凡高与弟弟提奥同住,我的好兄弟,这下我可用不着给你写信了!提奥在当时已是小有名气的画商了,他十分推崇印象派和新印象派画家。在弟弟的介绍下,梵高结识了高更、贝尔纳、劳特累克、毕沙罗、修拉等画家。还结识了经营绘画用品的唐基。这一时期的梵高深受印象派绘画的影响,画面变得明亮、清新,并运用了如点彩法等的一些印象派技法。同时,他也开始了著名的自画像的创作。


     125、戴草帽的自画像 1887年3-4月 巴黎 纸板油画 19x14cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
凡高笔下的自己,时而西装革履,仿佛一位中产阶级;时而头戴草帽,像麦地里的农民;有时拿着画笔,有时叼着烟斗,表情有庄严、有狰狞、有呆滞、有平和,唯独不见微笑。这幅自画像,倒是像凡高本人,是一个像农民戴着草帽的城市小资产阶级知识分子。通过自画像这一形式,梵高为世人展现了他的愤怒、疯狂、忧郁和质疑,也给这个世界留下了他的勇敢、热情和用生命燃烧自己的不朽形象。 

 

126、戴草帽叼着烟斗的自画像 1887年夏 巴黎 纸板油画 42x31cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

127、戴灰毡帽的自画像 1887年3-4月 巴黎 纸板油画 19x14cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

128、紅捲心菜和洋蔥的靜物 1887年 布面油画 50x64.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

129、塞纳河上的大杰特桥 1887年夏 布面油画 32x40.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

130、塞纳河上的阿尼埃尔桥 1887年 巴黎 布面油画 53x73cm 美国私人收藏 

 

131、塞纳河岸的克利希林荫道 1887年夏 巴黎 纸板油画 30.5x39cm 私人收藏 

 

132、阿斯尼尔的美人鱼餐厅 1887年春 巴黎 布面油画 54x65cm 法国巴黎奥塞博物馆藏 

 

     133、蒙马特的风景 1887年 布面油画 34.5x64.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
蒙马特(法语:Montmartre),是位于法国巴黎市北部十八区的一座130米高的山丘,塞纳河的右岸。这对于处在盆地之中的巴黎而言,可谓是上帝造就的一处最佳的“观景阳台”。蒙马特风景美丽,许多艺术家都曾经在蒙马特进行创作活动,包括西班牙画家达利、意大利画家阿梅代莫迪利亚尼、克劳德莫内、毕加索与凡高等人。

 

134、蒙马特度假 1887年 布面油画 80x100cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

135、蒙马特蔬菜公園 1887年 布面油画 44.8x81cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

136、蒙马特的日落 1887年 巴黎 布面油画 21.5x46.4cm 私人收藏 

 

     137、一双鞋子 1887年 布面油画 45.1x73 cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
此画又名《有平头钉的靴子》,靴子是一幅有象征意义的自画像,象征这个朝圣者依旧跋涉在漫长、孤独的旅上,介于尘世和天堂之间。只不过他已经放弃了正式的宗教,文森特现在要寻找地上的天堂,也正是尘世的迫切需要。画家就这样把生命贯注在一双无生命的物体之中。在我看来,静物画是一个过时的和有局限性的术语,过于严格地自题材的性质……随着对艺术的更深理解,“那仅仅是静物”的这种轻视说法应该被逐渐淘汰。(布雷默)。 

 

     138、沿着塞纳河 1887年 布面油画 巴黎 49x66cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
沿着塞纳河,是指沿着阿斯涅尔附近的塞纳河岸,在这里梵高在很短时间里,使用快速的笔触,捕捉一个特定地点的色彩氛围,描绘了塞纳河岸的美丽风光。凡高经常到塞纳河边写生,绘画了许多塞纳河畔的作品。

 

139、搖籃旁的慈母 1887年 布面油画 61x45.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

     140、病愈后的自画像 1887年夏 巴黎 纸板布面油画 42.5x31.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
这是1887年梵高大病初愈后的第一幅自画像,人们都猜测梵高的精神失常可能跟家庭变故有关系,但不可否认的是,梵高对自己的职业也有着深深的焦虑与不安。这幅自画像中,梵高面颊消瘦,脸色苍白,在青紫色和黑色的背景中尤其明显。

 

141、自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 41X335cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

142、自画像 1887年春-夏 巴黎 布面油画 41x33cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

143、自画像 1887春-夏 巴黎 纸板油画 19x14cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

     144、戴草帽的自画像 凡高 荷兰 1887-1888年 布面油画 90x70cm 纽约大都会艺术博物馆
    
这幅在巴黎时期的自画像,是凡高注视着在巴黎成长的自己时,以新发现的独特技法所画的一幅杰作。 画面上的凡高,面容冷峻,眼神怪异,虽然在色彩上用了很多黄色,但给人的感觉却是压抑灰暗。梵高的一生都在痛苦与挣扎中度过,他的自画像就是把他内心的抑郁与挣扎传递出来。

 

145、灌木 1887年夏 巴黎 布面油画 32X46cm 乌得勒支中心博物馆藏 

 

     146、从克利希大街看阿涅尔的工厂 1887年夏 巴黎 布面油画 54x72cm 美国密苏里州圣路易斯美术馆
    
这是凡高画笔下难得一见的工厂,本来,19世纪中叶,已是大工业资本主义在欧洲本土全面扩张的时期,然而,在凡高各个时期的画作中,几乎看不到这方面的任何痕迹。相反,看到的是一种沉重而庄严的田园诗,是对劳动和劳动者之艰辛和崇高的敬重、同情或礼赞,画面上尽是田野、花木、农人、茅屋、牲口、织工和乡村的教堂,在他全部的上千幅画作中,只有两幅把冒烟的工厂作为主题,《月下小山旁远眺工厂》和本幅《从克利希大街看阿涅尔的工厂》。

 

147、葡萄、苹果、梨子和柠檬 1887年秋 布面油画 44x59cm 美国芝加哥艺术协会 

 

148、走在花园里的妇女 1887年6-7月 巴黎 布面油画 48x60cm 私人收藏 

 

149、茂盛的牧草 1887年春 巴黎 布面油画 31.5x40.5cm 荷兰国立沃特罗库勒慕勒美术馆 

 

    150、画架前的自画像 1888年初 巴黎 布面油画 65.5x50.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
  
这是在巴黎画的最后一幅也是最大的一幅,画于1888年他就要离开巴黎的时候,而且在画布的背面醒目地签上了名字,这幅自画像简直就是那位正在作画的画家的宣言。这幅自画像虽然也采用了传统结构,却带有职业宣言似的色彩,因为它既突出了作者的阶级身份又突出了作品的画家身份。在这幅作品里,,凡高将自己描绘为身穿无领短上衣的工人式的画匠,手拿画具站在画架前面。然而他的装束却令人不知到底是何种身份的打扮。凡高后来偏把它说成是农民的短外套。然而这件衣服本身式样的模糊即暗示着它是多重身份的象征——画家、手工艺人、工人、农民,恐怕凡高是想把所有这些身份都包含在其中吧。  

 

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